“存在”具有一种神秘的荒诞的能量，这是一种谜，这种能量不可思议而且强大。大卫•林奇也许正是基于这种思考去拍摄电影的（让•吕克•戈达尔曾经把创作一部影片的过程概括为三个工序：思考——拍摄——剪辑）。
     一种令人着迷的气氛，这种气氛不光是诡异，有可能是神秘，邪恶，暧昧，有可能是对现实的无奈和对幻象的崇拜，有可能是深刻的“在场”感，这种气氛可能是因为深褐色的泥土、飞扬的灰尘、飘荡的烟雾，可能是因为机器的轰鸣、女士的吟唱，可能是因为电的神秘，可能是因为我们对邪恶的恐惧，也许是因为我们对黑暗角落的无知。
     人物从黑影当中走出来，灯管因为接触不良而频繁闪烁，神志不清的老太太一边打毛衣一边看着诡异的电视节目，光线昏暗的舞台上有位女士在忧伤的歌唱，红色的烟雾笼罩着世界，一场大火在肆虐燃烧，主人公（我们）伤痕累累的从地上爬起来，跌跌撞撞的寻找路标借此找到自己的方向，于是在刹那间，我们闪过的一个致命的对自我的怀疑。
     这就是大卫林奇。
     我仍然无法读懂。但是我从他的电影中获得了一种新的对世界的认识，似乎已经意会了这个世界的秘密。这个秘密藏在黑暗当中，它深不可测，令人恐惧。就像《蓝丝绒》中的那只耳朵，镜头在推进，耳朵外侧开放宽阔，而耳道中的黑暗中恰恰潜藏着这个世界的秘密。（《穆赫兰道》中我们也可以看到这种推进镜头，盒子里的手提包，手提包里的蓝色钥匙。这是最关键的线索。）
     世界是美好的吗？
     在大卫林奇的第一部长片《橡皮头》中我们就可以得到答案，就像是对婚姻恐惧不堪的亨利与妻子生下的怪胎孩子，它在每日每夜啼哭。他无法入睡。（《蓝丝绒》的第一场戏也完美的阐释了这个看上去很美好的世界。）